이런저런 근황 잡담

1. 요 위에 토씨 뱃지를 좀 변형해서 달아봤습니다. 원랜 메모장에 달려고 했는데 메모장에선 스크립트 태그가 아예 안 먹더군요. 간만에 html 좀 만지려니 머리가 굳어서 원. 저 간단한 테이블 하나 붙이는 데에 몇 시간이 걸린건지-_-;; 아무튼 3년 만에 휴대폰도 새로 바꿨겠다, 이젠 긴 포스팅을 못 한다면 모블로깅이라도 좀 성실히 해야겠습니다. 블로그 스킨은 49재까지는 이대로 갑니다. 이런 식으로라도 시시때때로, 기억하고 되새겨야 할 것 같아요.

2. 감기 때문에 한동안 갤갤거렸습니다. 갈수록 체력이 바닥.... 그나저나 아픈데도 자꾸 입맛이 도는 이유는 대체 뭘까요. 작년에 산 바지는 아예 버클이 채워지지고 않고 말이죠. 내 인생, 내 허리둘레, 이대로도 괜찮은 걸까.

3. 일산 지킬 막공 무사히 잘 봤습니다. 원랜 딱 일산 두 번, 이천 두 번만 찍으려고 했는데 얼추 일산 스케줄의 절반 남짓은 본 셈이로군요. 첫공, 막공 봤고 평일 공연도 봤고, 가장 힘 떨어지는(질 줄 알았던) 토요일 낮공도 봤으니 그래 됐어. 난 최선을 다했어=_= 한 공연을 수십번 본 걸로도 모자라 지방 공연까지 보러다니는 관객들을 주워듣고는 '으음, 그건 좀 심하다. 아무리 좋아해도.... 그쯤되면 건전한 여가활동이라기보단 비정상적인 집착 아닐까' 라고 생각했던 나는 어디의 누구였더라. 아무튼 세줄 후기.

-꿀꽈배기의 임혜영 배우에 대한 평가가 +20 높아졌습니다.
-그야말로 '(아직)나 살아있어요'라는 듯한 존재감의 얼라이브.
-Confrontation은 역시 80%의 경험과 20%의 체력으로 이루어지는 넘버....라기보단 퍼포먼스.

4. 절 이 바닥으로 끌어들인 친구의 하해와 같은 은혜로 빨래 홍광호/곽선영 캐스트 막공도 봤습니다. 세줄 후기.

-꿀꽈배기의 홍광호 배우에 대한 평가가 +30 높아졌습니다.
-근래 본 모든 '이야기' 중 가장 우울했습니다. 이 결말의 어느 부분에서 어떻게 희망을 찾아야 하나염?
-이영기 배우님을 내 차로 꼬셔서.............. 일산으로 모셔가자! 우왕!!!!!!!!!! ㅠ____________ㅜ

5. 제가 이 바닥으로 끌어들인 친구의 하해와 같은 은혜로 인순이/고명석 캐스트의 시카고도 봤습니다. 세줄 후기. (참고로 전 영화 시카고를 아주아주아주 재미있게 본 사람입니다.)

-허준호가 등장할 땐 스크린에 자막을 띄워야 할 것 같아. 근데 허준호 원캐잖아? ....안될 거야, 아마.
-단 한 순간도 호흡이 안 맞는 벨마와 록시+저렴한 무대미술+그럼에도 졸지 않게 해준 앙상블 만세.
-박칼린 음악감독님을 내 차로 꼬셔서.............. 이천으로 모셔가자! 우왕!!!!!!!!!! ㅠ____________ㅜ

6. 이제서야 후미의 '어제 뭐 먹었어?'를 봤습니다. 그것도 1권만. 근데.... 리틀포레스트 보면서도 느낀 거지만 정말 매 끼니 이렇게 해먹고 사는 사람들이 있나요? 있니? 있는 걸까요? 미, 믿을 수 없어. 믿지 않겠어. -_-;;; 장신의 미남에 요리 잘 하고 알뜰한데다 변호사이기까지한 남자와 같이 먹고 자고 사는 켄지는 대체, 전생에 은하계라도 구한 건가.

7. 그 일이 있은 후로 한동안 글을 썼다가 지웠다가, 또 고쳐 썼다가 포스트 자체를 삭제하는 무용한 짓을 반복했더랬습니다. 이제는 완벽히 일상으로 돌아온 것 같지만 때때로 불시에 당하는 일격에, 얇은 창호지를 발라 가려놓았던 가슴 한복판의 구멍이 여과없이 드러나는 기분이에요.

8. 꼭 7번 일이 아니더라도 글을 쓴다는 것은 언제나 어려운 일입니다. 저는 평소 그림 잘 그리는 분들을 보면 완전 +_+ 요런 존경의 눈빛으로 바라보곤 하는데 요즘은 글쓰기에도 자신이 없어져서인지 글 잘 쓰시는 분들을 향해서도 ;ㅁ; 요런 눈빛을 꽤나 자주 보내곤 하죠. 언젠가도 비슷한 말을 했던 기억이 나지만 지금의 저로선 자급은 되어도, 자족이 안돼요. 아마 안될 거야. orz 한가지 재능으로 먹고 산다는 것, 생계를 책임질 수 있을 정도의 재능이란 얼만큼의 훈련을 거쳐야 하며, 얼만큼 꾸준히 연마해야 하는 것일까 하는 생각을, 본인이 일하는 영역에서 이미 자신만의 입지를 점한 제 또래의 배우들을 지켜보면서 하고 있습니다. 지금도 열심히 살고 있다고는 생각하는데 마냥 열심히가 아니라, 조금 더 영리하게 살아야겠어요.

9. 요 밑에 모님께서 달아주신 댓글을 보고 생각난 건데, 혹시 올해 제가 미친듯이 버닝하며 휘갈긴 쓰릴미 관련 글들로 인해 이 극에 관심을 갖게 되신 분 계신가요? 문득 제가 포함된 쓰릴미 다단계 리스트(...)를 작성해보고 싶어져서 말이죠. 난 다이아몬드 등급이 될 테야!!

10. 아래는 09'쓰릴미의 쓰다만 리뷰. 원랜 해븐 카페에 올려서(이벤트 참여) 초대권이나 받아볼까 했는데 마감시각을 준수하기엔 전.... 안 된다니까 아마. orz

완성은☆요원

Relationships can be murder

07, 08 시즌의 경우 1차(방화), 2차(절도), 3차(살인)에 이르기까지 리처드의 모든 범죄행각은 온전히 그의 머리 속에서 주도적으로 발생한 아이디어였다. 그러나 09 시즌 <쓰릴 미> 에서 리처드에게 범죄의 동기(모티브)를 제공하는 것은 언제나 네이슨의 몫이다. 네이슨과 리처드가 처음으로 재회한 공원에서, 네이슨이 건넨 성냥은 리처드로 하여금 방화를 저지를 결심을 하게 만드는 모티브로 작용한다. 뒤이어 계약서를 작성한 후, 두사람이 함께 진행한 2차 절도 행각에서 리처드가 얻게 된 라이터ㅡRoadster 넘버에서 아이를 유혹하여 유괴하는 아이템으로 쓰이기도 하는ㅡ역시 네이슨이 훔쳐온 가방을 통해 리처드의 손으로 넘어간다. 또 이전 시즌에서는 리처드만이 전면에 부각되었던 Roadster 장면의 앞 뒤로 차에 타고 있는 네이슨에게 수신호를 보내는 리처드의 모션과 아이를 유괴한 직후 네이슨이 차 시동을 거는 음향 등을 삽입함으로써, 비록 모습은 보이지 않지만 이 범죄 행위에 네이슨도 엄연한 '공범자'로서의 역할을 분담하고 있음을, 관객들에게 전달하고 있다.

이번 시즌 새롭게 추가된 장면들의 대부분은 극의 엔딩씬에서 네이슨의 입을 빌어 표현되는 것처럼 나와 그가 '완벽한 공범자'관계라는 사실을 강조하고 있으며 이는 곧 리처드를 갈구하는 네이슨의 욕망과, 범죄 행위를 통해 thrill을 얻고자 하는 리처드의 욕망이 별개의 것이 아니라, 서로가 서로의 인과 관계로 이루어져 있음을 암시한다. 그리하여 관계가 살인을 만들고, 그 살인이 다시 관계를 유지시키는 매개로 작용하는 네이슨과 리처드의 상호파괴적 관계는 비로소 완성되는 것이다. 이러한 두 사람의 관계를…… (중략)

강필석&김산호 페어 - Way Too Far

강필석의 네이슨은 외롭다. 그 외로움은 단순히 '그'에게 사랑받지 못하는 데에서 비롯되는 소외감이 아니다. 그의 고독은 오로지 순간적인 자극에만 반응하는 리처드의 세계를 이해할 수 없고, 따라서 그의 범죄행위에 동조할 수 없기에 그를 향한 욕망과 스스로의 양심 사이에서 끝없이 번민하는 자기 사투에 가까운 감정이다.

올곧은 도덕심과 이성적 판단력을 갖춘, 정신적으로 성숙한 성인 남자에 가까운 필석 네이슨은 순수하기에 더욱 섬찟하게 매혹적인 스무살 소년 김산호의 리처드와 함께할 때 한층 위태로워진다. 살인을 단순히 재미있는 게임의 다음 단계 정도로밖에 생각하지 않는 산호 리처드. 필석 네이슨은 그런 그를 계도하고 타이르며 그것이 뜻대로 되지 않음에 절망하지만, 그를 모욕하며 희롱하다가도 철부지 어린아이처럼 '너 없이는 안돼'라고 그에게 의지하는 리처드의 곁을 결국 떠나지 못한다. 그래서 이 페어의 주목할만한 장면은 Way too far와 Keep your deal with me처럼 네이슨의 양심과 도덕성이 리처드를 향한 욕망 앞에서 처참하게 무너지는 순간, 폐허의 잔재 속에서 흩날리는 불티처럼 강렬한 빛을 발한다…… (중략)

정상윤&김우형 페어 - Life Plus 99 Years

다른 모든 것을 희생해서라도 갖고 싶은 무언가에 대한 절박함. 그런 감정을 경험해본 사람이라면 이 페어의 마지막 엔딩씬에서 한숨처럼 흘리는 네이슨의 눈물에 공감하기란 어려운 일이 아닐 것이다. 정상윤의 네이슨은 극 중 대사처럼 그를 위해서라면 '양심 따윈 중요하지 않은' 사람이다. 그에게 있어 리처드란 그의 세계를 구성하는 모든 것이며 그가 살아가는 이유이기에 리처드를 욕망하면서도 끊임 없이 번민하고 후회하는 필석 네이슨과는 달리, 리처드를 얻기 위해서라면 범죄 행위에 대한 죄책감, 도덕심, 심지어 본능적인 두려움조차 아무런 방해 요소가 되지 못한다.

이 둘은 동등한 입장의 친구나 파트너라기엔 관계의 주도권이 한쪽으로 지나치게 비틀려있는 기형적 권력 구도를 이루고 있으며 A Written Contract 넘버에서 정식으로 계약서를 작성하기 이전부터 이미 지배와 피지배, 통제와 복종의 조건으로 유지되고 있는 관계라는 느낌을 주는데, 때문에 '죽여서라도 곁에 두고 싶을 만큼' (by 10asia 인터뷰) 절박하게 리처드를 갈구하는 상윤 네이슨의 캐릭터는 이 페어의 공연 첫장면에서 엔딩씬에 이르기까지 일관된 톤으로 진행된다.

'그'보다 더 심각한 싸이코패스인 '나'라는 평까지 듣고 있을 정도로 일반적인 관객의 공감을 얻어내기 어려운 이 극단적 캐릭터를, 배우 정상윤은 각 장면별로 그만의 네이슨을 설명해줄 수 있는 섬세하고도 치밀한 캐릭터 묘사를 통해 설득력 있게 풀어내고 있다. 그의 손길이 닿았던 곳을 매만지는 손짓, 자석에 이끌리듯 그에게 다가서는 발걸음, 마치 '그'라는 약에 취한 듯 황홀하게 그를 바라보는 눈빛ㅡ 그러나 그의 시선이 닿지 않는 곳에서 표현되는 그를 향한 섬뜩한 집착들은…… (중략)