궁 중간점검 下 : 그 남자가 세계를 구축하는 방법

애초, 만화 <궁>의 화제성은 그 참신한 소재 개발에 있었습니다. 화려하지만 청렴하고, 정치에 깊이 관여하진 않아도 정신적 지주로서 국민들의 든든한 구심점이 되어주는 왕실의 존재란 '정직하고 성실한 국회의원'만큼이나 비현실적이어서 핑크빛인, 공화국 시민 최후의 판타지였죠. 더구나 무슨무슨 재벌2세(격동의 80년대도 아니건만 재벌 3세도 아닌 꼭 2세!)들과 아이돌 스타가 넘쳐흐르다 못해 인플레를 이루던 순정만화 시장에 있어 완전무결한 '왕자님'이란 그야말로 진골 귀족따위와는 비교도 할 수 없는 파괴력을 갖고 있었습니다. 그러나 원작은 이 훌륭한 소재를 독립적인 세계관으로써 고착시키기보단 작중의 로맨스를 위한 하나의 소품으로 사용하는데 그치는 모습을 보여주고 있습니다.


개인적으로도 무척 아쉬운 부분입니다만, 이것을 드라마와 비교해 깎아내리는 것은 다소 불공평한 면이 있습니다. 어디까지나 박소희 작가 개인 차원에서 이루어지는 사전 조사와 '방송'이라는 명함을 가지고 회사 차원에서 각계각층에 구하는 자문의 깊이엔 차이가 있을 수밖에 없기 때문입니다. 작품에 필요하다면 어디 멀리 외국이나 국내 명승지로의 취재 경비까지 출판사에서 지원하는 일본과는 달리ㅡ물론 이것도 인기작에 한해서지만ㅡ 우리나라 만화시장에서 아직 고증이라는 건 작가 본인이나 담당 기자, 어시스턴트 몇몇의 몫일 뿐입니다. (예전 신일숙 작가가 윙크에서 <파라오의 연인>을 연재할 당시 후기를 빌려 이집트나 피라밋 등의 자료를 갖고 있거나 알고 있는 '독자분들'의 도움을 청하던 일이 떠오르는군요. 이거야말로 안습 ㅠㅜ) 때문에 원작 <궁>에서 나오는 조선왕조의 전통이란 친영례나 석고대죄처럼 TV사극에서 흔히 볼 수 있는, 즉 작가도 쉽게 접할 수 있는 장면들 위주로 묘사되고 있으며 왕실 특유의 분위기를 고양시킨 1등 공신은 많은 양의 자료가 없어도 작가의 상상력으로 커버 가능한 '의상'이었죠.


이런 상황에서 드라마 <궁>은 독자들이 목말라했던 '입헌군주제 세계관'에 대한 갈증을 상당 부분 해소시켜 주었습니다.



계속 봅니다

남루한 전통에 색을 입히다


원작을 접해본 적 없는 대다수 시청자들에게 분명 입헌군주제하의 대한민국은 낯선 세계입니다. 더구나 당의를 곱게 차려입은 여인들과 대한제국 시절 제복 차림의 황제가 고어체로 대화하는 궁궐 안쪽은, 자칫하면 그 고루함에 신선한 상상력이 묻혀버릴지도 모를 조심스러운 배경이었습니다. 그러나 드라마 궁은 제 1화에서부터 해묵은 흑백사진을 생생한 컬러로 되살려놓은 듯, 우리의 전통문화에 화려하고도 섬세한 미술을 덧입혀 시청자들의 시선을 단번에 사로잡았습니다.







보는 것만으로도 맛깔스럽기 그지없는 수랏상 음식들하며 채경이가 그랬던 것처럼 일반인들에게도 생소한 이름의 백련차 시음, 극 중 황족들이 풍류로 읇는 시조들까지. <궁>은 시청자들로 하여금 시각적 즐거움과 더불어 우리가 미처 알지 못했던 혹은 잊고 지냈던 '색의 문화', '풍류의 문화'를 만끽할 수 있게 인도해주었습니다.







거기에 더해진 것이 바로 우리 궁, 우리 건축 공간의 재발견이었죠. 조선시대를 배경으로 한 사극하면, 틀에 박힌 듯 강녕전, 교태전등의 실평수 20평도 안 될 듯한 침전이나 왕이 정사를 돌보는 편전 세트를 평면적으로 촬영하는 것이 고작이었습니다. '배경은 배경일 뿐, 돈 들이지 말고 신경쓰지도 말자' 주의였지요. 그런데 <궁>에선 세트들이 연기를 하기 시작했습니다. 살짝 열린 장지문 틈이, 정교한 문살 사이로 햇빛이 비쳐드는 창호지가, 고개를 수그려야 통과할 수 있을만큼 조그마한 사립문이 모두 그 안에서 살아숨쉬는 연기자를 장식하며 보완하는 프레임(frame)이 되어주었죠. 영화계에선 일찍이 <스캔들>, <형사>등이 이러한 시도를 펼쳐 좋은 반응을 얻었습니다만, 드라마로서는 <궁>이 우리의 전통적인 건축물로도 현대적 감각의 미쟝센을 연출하는 것이 가능하다는 것을 증명해보인 최초의 선례로서 남을 듯 합니다. (역시 뛰어난 미술을 선보이고 있는 <신돈>은 조선조 미술과는 거리가 있으니 여기선 열외로 치겠습니다)



캡처 두번째 장면의 비밀

신과 율이 대립하던 이 장면의 배경과 구도는, 사실 신과 채경이 합방을 치르고 난 다음날 아침 티격태격하던 장면과 일치합니다. 조명을 각기 역광과 순광으로 달리한 연출만으로 같은 공간이 이렇게까지 상반된 분위기를 낼 수 있다니 흥미롭지요.

또한 <궁>은 국궁, 격구, 마상격구등의 전통 스포츠를 선보이기도 했습니다. 이는 전통문화의 보존과 부활에 앞장서는 극 중 황실의 사회적 역할을 상징적으로 나타내는 동시에, 드라마 스스로가 황실의 입장이 되어 일반 국민들과 같은 시청자들에게 전통의 멋을 소개시켜주는 기능 또한 하고 있지요. 황족은 황족 나름의 역할이 있고 그것에 따라 사회적 책임을 다한다는 사실은 드라마 <궁>을 궁답게 만들어주는 매우 중요한 부분입니다.




일하는 사람들


병원에서 사랑하면 메디컬 드라마, 방송국에서 사랑하면 연예 드라마, 운동하다 사랑하면 스포츠 드라마, 한복 입고 사랑하면 사극이란 우스개 소리처럼 대부분의 한국드라마에서 직업은 주인공을, 특히 여주인공을 세련되고 돋보이게 만드는 하나의 소품에 지나지 않았습니다. 요즘같은 시대에 전업주부나 백수로 설정했다간 시청자들에게 외면당할테니 적당히 유행하고 멋있어 보이는 직업으로 하나 골라잡아, (비록 전혀 그렇게 보이지 않아도) 나 커리어우먼이요 대본 속에서 생색내는 것이 고작이었죠. 주인공이 그럴진데 수많은 조연들 및 엑스트라는 말할 나위도 없습니다. 주인공의 직장상사나 선후배들은 조언자 아니면 괴롭히는 사람(대개의 경우 연적)의 두가지 타입으로 나뉘기 일쑤였습니다. 그럼 <궁>은 어땠을까요?


많은 분들이 <궁>을 신데렐라 학원물로 생각하시지만 사실 <궁>은 주인공들이 학생 신분이다 뿐이지 학원물이라기보단 일반적인 드라마에 가깝습니다. 채경은 정혼을 받아들인 그 순간부터 일찌감치 '궁'이란 사회생활에 발을 내딛은 사회초년생이며, 황태자로서 황제인 아버지의 공무를 이어받아 일임 중인 신 역시 마찬가지입니다. (이 부분은 후에 좀 더 자세한 포스팅을 올려볼 예정이니 일단은 줄이고) 이들의 연애는 그 시작부터가 황태자비와 황태자라는 신분에 따른 일종의 '직무'였습니다. 그 후의 과정도 되짚어보면 모두가 황태자비 부부로서 참가해야만 하는 공식 일정에 따른 것이거나 황실의 대소사를 위한 전략의 일환이었죠. '친영례'로서 부부의 연을 맺은 신과 채경이 처음으로 서로에 대한 호감을 느끼는 것은 황실리조트에서 열린 '황태자의 생일파티'에서 였습니다. '황태자 부부가 동반한 첫 공식행사'였던 미술 갤러리 참관에서 채경은 신에게 날아온 날계란을 막아줌으로써 다시 한 번 호감을 사고, 그런 채경에게 신은 '입헌군주국 대사들과의 만찬'자리에서 댄스를 청하며 벗겨진 구두를 손수 신겨줬습니다. 둘이 급속도로 가까워진 계기가 된 '황태자의 처가댁 방문' 역시 방송국에서 취재나올 정도로 공적인 행사였고, 신과 채경이 서로 오해를 사게 된 태국 사건의 근본적인 원인은, 신은 황태자로서 황제 대신 외교 직무를 수행해야할 의무가 있었고 채경은 또 황태자비로서 궁에 남아 영국 왕자와 접견해야하는 직무가 있었기 때문이죠. 그리고 이 오해를 조금이나마 풀게 된 계기는 황태후 마마와 황태자비가 함께한 '테디베어 박물관 방문'이었습니다. 물론 여기에 혜정궁의 야욕에 따라 한국에 온 뒤 채경을 만나게 된 율이와 그의 채경을 향한 대쉬, 그로 인한 신과의 갈등도 더해졌구요. 신과 채경의 합방을 서두르게 된 것도, 그래서 결과적으로 두 사람이 한층 더 친밀해진 것 또한 혜정궁이 뿌린 파파라치 사진 덕에 나빠진 신에 대한 국민여론을 환기시킬 목적에서였죠.


이처럼 <궁>의 주인공들에게는 그들의 직업인 '황태자 부부'로서 수행해야만 하는 과제들이 끊임없이 주어지고, 사랑도 성장도 그 과정 속에서 키워나가는 모습을 보여주고 있습니다. 사랑이 이야기의 흐름을 만들어내는 것이 아니라 흐름 속에서 사랑이 만들어졌죠. 드라마 속 캐릭터들의 프로정신은 비단 주연진들에게서만 찾아볼 수 있는 것이 아닙니다. 아래 장면을 보시죠.







상궁 및 나인들이 황태후와 황제 내외의 수라 시중을 드는 이 장면에서 주목할 것은 오른쪽 뒷편에서 대기 중인 나인 둘의 행동입니다. 그들은 황족들이 식사하며 대화 나누는 시종일관 그들에게서 눈을 떼지 않습니다. 그저 눈동자만 붙박아둔 듯 멍하니 바라보는 것이 아니라 자신이 해야할 일을 '생각' 하면서 말입니다. 그렇기 때문에 식사 중간, 무언가 부족함을 발견한 나인이 옆의 나인에게 소곤거리며 이르자 해당 나인은 가만히 있던 손을 재빨리 놀려 빈 잔에 물을 따르는 행동을 보여줍니다. 이 장면에서 나인을 연기한 연기자 두명은 실제 나인으로써 그 자리에 서 있는 겁니다. 아주 작은 비중의 캐릭터지만 그 안엔 직업 정신이 있으며 서열 또한 존재합니다. (왼쪽 나인은 황태후전의 곽상궁인 것 같은데.... 상궁과 나인의 구분이 익숙치 않은 시청자들에게도 둘의 서열 차이는 확연히 드러나죠)







궁궐 안 곳곳에 배치되어 있는 근위병(이라고 추측되는)들 또한 마찬가지입니다. 혜명공주와의 첫만남 씬에서 주체못할 '말달리자'를 선보이는 채경을 발견한 근위병은 당황스럽게 두리번거리는 데에서 그치지 않고, 초소로 달려갑니다. 아마도 상부에 보고하기 위해서겠죠. 사건사고가 생기면 상황 파악 후 윗선에 보고한다. 그것이 근위병의 일이니까요.







황인뢰 감독은 아주 사소한 장면에서까지 황실 공무원들의 '예'를 빠트리지 않습니다. 그냥 차만 지나가도 전혀 부족함 없을 이 장면에서, 제 갈 길을 걸어가던 나인 둘은 황족이 탑승한 차를 발견하자 그 자리에 멈추어 서서 공손히 인사 올립니다. 이는 <궁>세계에서 황실이 점하고 있는 위치와 권위를 백마디 설명보다도 강렬하고 함축적으로 보여주죠.







이 씬을 영상으로 보면 정문으로 들락거리는 황실 공무원들의 모습을 확인하실 수 있습니다. 박제화된 궁궐이 아닌, 살아서 기능하는 궁의 모습을 연출하기 위해 멀리서 찍은 궁의 전경 하나에도 숨쉬며 움직이는 사람들의 모습을 끼워 넣고 있지요. 한편, 이러한 황실의 존재를 인식하고 그에 따라 반응하는 입헌군주제의 또 다른 한 축ㅡ 일반 국민들에 대한 묘사 또한 섬세하게 그려지고 있습니다. 친영례 장면이 그 대표적인 예입니다.







황태자비 부부의 친영례가 진행되는 동안 기업들은 황태자비 부부의 혼인을 축하하는 대형 현수막을 내걸고(현수막 내용과 배경사진이 다 똑같은 건 애교로 봐줍시다;;), 메이저 신문사들은 옥외 전광판으로 생방송 장면을 내보내며, 각 방송사는 실시간으로 친영례 진행 상황을 송출합니다. 신분증과 프레스 출입증을 하나씩 목과 가슴에 건 신문 기자들은 경쟁적으로 플래쉬를 터뜨리고, 전경들은 그런 기자와 시민들을 열심히 막습니다. 채경의 뒤로 전통복식을 갖춘 채 황태자비를 따르는 최상궁과 방나인의 모습도 보이는군요.







친영례 전, 채경의 집 앞에서 신채경은 자폭하라며 시위를 벌이던 이신 팬클럽 '신바라기'도 다시 나타났습니다. 저 격한 표정에서 황태자를 향한 뜨거운 사랑이 느껴지네요. <궁>에서는 이렇게 스쳐 지나가는 엑스트라조차도 자신의 역할에 맞는 소품을 지니고 연기에 임합니다. 그리고 이 씬에서 잘 보면, 군중들이 흔드는 깃발이 두 종류임을 알 수 있습니다. 하나는 태극기요, 또 하나는 붉은 바탕에 금빛 문양이 새겨진 황실 깃발입니다. 그렇습니다. 이런 깃발도 존재하는 게 당연할테죠. 진짜 입헌군주제 하의 대한민국이라면 말입니다.




역할 없는 엑스트라는 없다. 의미 없는 장면도 없다.


「연극 무대에서 탁자 위에 총이 진열되어 있는 것이 1막 즈음에서 보였으면 3막 즈음에서는 누군가 그 총을 쏴야한다」작가 체홉이 '복선'의 중요성을 가리켜 남긴 말입니다. 아무리 작은 소품 하나라도 의미 없인 두지 않는 작가가 진정으로 치밀한 작가겠지요. 이 드라마에서도 '탁자위의 총'을 종종 찾아볼 수 있습니다.







율이 황태후의 호감을 사는 계기로서 기능한 국가문화재 선정 이벤트는 다음 다음 화에서 다시 한 번 등장해 황제의 병환을 알리는 계기로까지 이어졌습니다. 이는 황실에서 담당하는 업무가 단순히 폼으로 끝나는 것이 아니라 실제로 단계를 거쳐 진행되고 있음을 보여줌과 더불어, 이렇듯 의외로 많은 격무에 시달려 병환이 깊어진 황제에 대한 부연 설명이 되어줍니다.







채경의 방에 처음 들어선 신은 "지금껏 이 방만한 침대에서 잤다"고 말합니다. 이렇게 말했기 때문에, 신이 무심코 머리를 부딪히는 것은 당연한 수순입니다. 방만한 침대에서 자다가 침대만한 침대에서 자려니 길이 감각이 제대로 맞을 리가 있나요. 머리 위로 한 치만큼의 공간은 더 있을 자기 침대 생각만 하다가 쾅 부딪힌 거죠. 다음날, 후추 냄새를 맡아본 신이 재채기에 시달리는 장면 역시 비슷한 맥락으로 이해할 수 있습니다. 일반인이라면 후추가 매운 향신료라는 사실을 모를 리 없습니다. 그러나 신은 다르죠. 스스로 요리를 해보긴 커녕 직접 식재료를 구입해본 적도 구경해본 적도 없습니다. (보이스카웃 시절 라면 정도는 끓여봤다고 하지만, 걸스카웃이었던 제 기억을 반추해봐도 후추같은 향신료를 사용할만큼 고급 요리는 해보지 않았던 것 같네요) 채경이네 텃밭에 있던 채소들의 이름을 몰랐듯이, 신은 후추라는 것의 정체를 몰랐던 겁니다. 그것이 맵다는 것도, 냄새를 맡으면 재채기가 난다는 것도 말이죠. 일반인들과는 살아온 환경 자체가 다른, 이것이 황족입니다. 그래서 떡볶이가 뭔지 모르고 후추가 뭔지 모르는 이율과 이신은 골드 카드 긁기를 마일리지 카드 긁듯하며 갖은 사치와 향락을 일삼는 그 어떤 재벌가 후계자들보다 그 자체로 럭셔리합니다.







싸인을 요청하는 담임 선생님때문에 교무실까지 쫓아온 채경. 그녀의 뒤로 채경의 복장과 머리 모양등을 흉내낸 학생들의 모습이 언뜻 비칩니다. 그야말로 '언뜻'이라 존재감이 미미했던 그녀들은 바로 다음회에서 화려하게 재등장합니다.







그 수가 급증했죠! 위 장면에서 조용히 담임 선생님(?)에게 타이름 받던 학생들은 이제 교문에서부터 학생 주임에게 혼나는 신세가 됩니다. 또래 학생들 사이에서 겉모습이라도 닮고 싶은 아이돌이 된 채경. 친영례 때 찍힌 그녀의 사진은 어느새 상품이 되어있습니다. 정말이지 이 드라마는 단 한 장면도 소홀히 넘겨 볼 수가 없다니까요 :)




그런데 문제는, 사전제작 분량이 끝나고나서부터 이런 장점들이 상당수 사라졌다는 사실입니다. 황태후께서 간간히 읊어주시던 시조나 전통 음식, 전통 스포츠같은 것들은 이미 실종된지 오래이며 혜정전과 의성대군의 입궁 의식도 친영례 때에 비하면 대단히 간략하게 넘어갔죠. 디테일한 부분들에서도 허술한 점이 눈에 띄게 많아졌습니다.







서울랜드 장면에서, 어디선가 채경에게 무슨 일이 생기면 틀림없이 달려오는 율이의 출처불명 헬멧은 그렇다고 칩시다. 고글 좀 썼다고 황태자비 하나 못 알아보는 세일러문식 집단환각(...)도 넘어갑시다. 하지만 율의 존재가 세간에 알려지지 않았던 극 초반부라면 모를까, 이미 추존까지 시끌벅적하게 치른 이 시점에선 채경이만 헬멧 쓰고 다닐 일이 아닙니다. 율이 역시 황태자비 부부 못지않은 유명인이 되어있으니까요. 그럼에도 불구 이 드넓은 놀이공원엔 학교까지 땡땡이친 황태자비와 의성대군의 데이트 장면을 포착하기 위해 애쓰는 파파라치는 커녕, 휴대폰을 들이대는 일반 시민들조차 보이지 않습니다. 채경이 홀로 길거리를 방황하며 '군중 속 고독'을 잘 표현해줬던 이후의 장면과는 정 반대로, 너무나 자유롭게 놀아서 당황스러울 정도였던 이 장면에선 입헌군주제라는 배경을 좀처럼 의식할 수가 없더군요.







한참을 뒤돌아 앉아있다가 고개를 돌린 딱 그 순간 모니터에 스쳐간 채경을 발견해낸 신의 가공할만한 동체시력은 분명 사랑의 힘일테죠. 하지만 모니터가 몇 십개 되는 것도 아니고 고작 열두개 정도 지켜보는 데도 채경이 하나 발견 못한 저 보안요원은 자질이 심히 의심스럽습니다. 아무리 정년 보장 공무원이라고 해도 이런 식으로 일하시면 곤란하죠-_-; 궁궐 내에 지명수배가 쫙 내려진 채경조차 저렇듯 자유롭게 궁 안을 활보하고 다니는데, 그런 지령조차 없는 일반인이라면 궁 내에 잠입하여 활동하기가 얼마나 수월하겠습니까. 지금 궁 안에 계신 분들이 제주도 리조트에 몰래 숨어든 강현이와 단지 일행을 금세 잡아냈던 그 분들 맞는 겁니까? 대대적인 물갈이가 절실해 보입니다.




결국 문제는 다시 사전제작입니다. 사전제작 때에 비해 제작진의 의욕이나 실력이 감퇴한 것이 아니라, 연출 하나 하나, 설정 하나 하나에 공 들일만한 여유가 절대적으로 부족해진 거죠. 제가 결국 최대 24화로 연장 방영이 결정된 <궁>에 우려를 표하는 것도 그 이유에서 입니다. 말이 4회 분량이지, 시간으로 따지면 네 시간입니다. 네 시간은 MBC 베스트 극장 <태릉선수촌>의 전체 분량과도 맞먹으며, 주 1회 방영이 기본인 외화로 따지자면 무려 한 달간 방영할 분량입니다.


안그래도 어제자 드라마몹에서 사전제작에 대한 특집 기사가 몇 꼭지 실렸더군요. 기사에서 현장 일선의 PD들이 말하길, 하루에 스무시간씩 꼬박 6일을 촬영해야 겨우 2회 분량의 드라마가 만들어진다고 합니다. 더욱 큰 문제는 사람 몸이란 게 하루 날 잡아서 조각모음 해주면 100% 회복되는 컴퓨터 같지가 않은 터라, 강행군이 계속될수록 피로는 누적된다는 거죠. 몸이 피곤하면 집중력 또한 떨어지는 것이 인지상정. 물론 이 모든 상황을 누구보다 잘 파악하고 있기에 황인뢰 감독 또한 100% 사전제작을 조건으로 시즌제를 검토하겠다 선언한 거겠지만, 지금 상황으로 봐선 여태껏 깔아놓은 복선들과 실마리를 조리있게 풀어나가야 할 앞으로의 전개가 살짝 걱정스러운 것이 사실입니다.


여러모로 힘들겠지만 고달프겠지만, 부디 남은 10화 정성껏 마무리해 주시길.
팬들은 그것만을 바라며 오늘도 가열차게 달려봅니다.




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